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环球时讯:《流浪地球2》让大家激动的恰恰是《水门桥》作为战争片应有而没做到的格局与情怀

2023-01-23 10:41:51 来源:吴翔

刚好与人在讨论这几部电影,分电影汇总一下:

有人说“《流浪地球2》不用害怕吴京ptsd,刚开始没多久就退了,与战狼完全不一样!”


(资料图)

我就问战狼怎么啦?仅以战争片看,《战狼》在很多地方也是可圈可点的。别一提《战狼》就pstd,它比国内比如《百八》这些烂片好多了,要不达不到那个量级。

而为什么会产生“战狼ptsd”,其主要原因是很多人对我国军事能力并不了解,而我国军工方面也满是“低调低调啊”的氛围。

但以类型片来说,其剧作的关键就是战争片必须要有一定的个人英雄主义色彩,比如《英雄儿女》里的“为了祖国,向我开炮”,你说它不是个人英雄主义?只是个人主义味正、与爱国主义融合得好而已。

所以在中国军事还不够强大的时候拍《战狼》,与大家的内心感受有违,自然有人不喜欢。

而你搁到现在放,这帮不以电影本身质量而只会以情绪为主的观众绝对会喊“打得好,干死这帮美国佬!”可那就又俗了,票房也就没有那么大了。

甚至说白了,很多人所谓的“讨厌”的“主旋律”本身就是《流浪地球》最硬核的东西,简单说来就是“平民视角、大国情怀”。

而且收很多诟病的《水门桥》,其在欧美反而勾起了很多人对东西方军事文化差异的反思,而这就已经达到电影的目的啦。

当然如果你觉得这些所谓“主旋律”影片差,我也赞同,因为许多打着主旋律旗号拍的垃圾影片的确差。比如《八佰》。

可为什么?因为《老炮》既不是明显的警匪片,也不是明显的帮派片,而是具有强烈的“管式电影”的个性化的特点。

由于其叙事方式与电影内容非常好得结合在了一起,所以《老炮》这个电影甚至重新定义了“老炮”这个词。因此我们在做电影分析时,就将其归为“制作态度严肃,对社会历史人性有着深度关怀并且市场倾向明显的文艺片”。

可由于这种“管式”风格本身具有一定的“反主流”的,所以其拍《八佰》注定是依托答辩。

反观《水门桥》,其问题是,它压根就不是战争片,而是一部打着“战争片”的林超贤式的警匪片。

而《流浪地球2》让大家激动的恰恰是《水门桥》作为战争片应有而没做到的格局与情怀。而这种格局与情怀,恰恰是主旋律片最应有的东西。

可偏偏有些人一方面被主旋律打动,一方面却在反对主旋律,而这就是大家缺乏真正正确的观影经验的表现。

要不信可以看下《能文能武李延年》,看看里面让大家感动的是不是与《流浪地球2》的点是一致的,而那种感动才叫“主旋律”!

最后一点,为什么欧美片子现在动不动就是“爱慕伐木累”?!

因为以心理动力论视角看,人类精神包括本我、自我与超我三大部分。

1923年,弗洛伊德提出这个概念,它本来是用来以解释意识和潜意识的形成和相互关系,但由于其过于主观而缺乏实证。所以,现在在临床心理学中很少运用,反而多用于剧作分析。

而为什么用作剧作分析,是因为“本我”(完全潜意识)用以表达欲望,受意识遏抑;“自我”(大部分有意识)负责处理现实世界的事情;“超我”(部分有意识)是良知或内在的道德判断。

由于欧美零碎的国家与国家历史,使其对于“超我”的表达很容易陷入“老子天下第一”民粹主义,此时“家庭”就是这一表达的天花板,而当家庭与国家利益相冲突时,他们拍得(诸如《阿凡达2》)的剧情就充满矛盾与不合理的地方。

而由于我们完整的历史与民族融合史,所以在表达诸如“五十岁以上站出来”的“人类命运共同体”的民族主义观点时,其剧作表达就非常自然与流畅,而这才是《流浪地球》(电影)最硬核的地方。

也就还说,郭导之所以成功,恰恰是因为其是纯正、具有“主旋律意识”的导演。

至于诸如陈某、管某等人,我个人觉得他们都是打着“主旋律”捞金的“私货贩子”。

大致如此。

标签: 英雄主义 弗洛伊德 民族融合

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